掌中美母1-50

《掌中美母1-50》剧情简介

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《掌中美母1-50》相关评论

大希

1.开场首先入画的是摄影机本身,一段推轨加横摇,摄影机望向了观众; 2.红黄蓝三原色滤镜交叠出碧姬·芭铎的屁股,蓝、白、红、黄的明艳色块在后续的画面中始终此起彼伏,戈达尔在这里的用色特别强调单色和原色(他60年代几部彩色片也大都如此); 3.多层次的互文,古典和现代、文学和戏剧、作者和好莱坞,还有剧组内部的巴别塔,戈达尔这是要从里到外拆解“电影”; 4.戈达尔的用人也非比常人,他对碧姬·芭铎是既凝视又反凝视,而且他居然能请出弗里茨·朗。。。话说弗里茨·朗愿意配合戈达尔出演自己,如今的高达会配合某位后辈而演自己吗?多半不会,他这人连瓦尔达的面子都一点不给的。 5.见缝插针的配乐实在看不懂,有点败笔。

报大人

剧情就算看了,掌中美母1-50特别日本特别常见的剧情,剪辑也怪怪的不知是不是我看了删减版(但羞羞的镜头都有哦~),安达女神的颜和嗓音足以弥补这片儿所有不足,看得人神魂颠倒,五迷三道。

我真的没文化

第三个夜晚下了雪,他说,我觉得我是一个崭新的人了。直到看着她奔向桥的身影,才意识到白夜依旧是夜。“没什么,这只是我人生中的一段小插曲”-可怜的Mario啊。

橙紫酱

只能惊艳几分钟,用梵高的画作为其传记的主角,这一想法确实是非同凡响。但想法不错,要具体应用于近100分钟的电影中,却相当困难。画面不停地抖动与跳跃,观景的体验相当差。画作本身太过于平面了,失去了景深,这恰恰是电影摄影的大忌。况且这样的画面看多了,掌中美母1-50也会产生疲劳。

小黑猫与大黄鸭

这个故事还是得渲染情绪的,布列松的风格不太合适。